他的作品曾收入百年中國畫集，代表這個(gè)時(shí)代山水畫發(fā)展，永久寫進(jìn)中國美術(shù)史；他曾被啟功高度概括為“美院有個(gè)李可染，榮寶有個(gè)郜宗遠(yuǎn)”；他的作品曾得到最高領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注，他的觀點(diǎn)曾寫入最高學(xué)術(shù)殿堂——高等美術(shù)教育；他的畫展曾走進(jìn)中國最高美術(shù)殿堂——中國美術(shù)館；他的作品曾被最高藝術(shù)殿堂收藏——“民間小故宮”榮寶齋。他是中國殿堂級(jí)山水畫家郜宗遠(yuǎn)。

　　畫家郜宗遠(yuǎn)

　　當(dāng)代山水畫創(chuàng)作模式豐富多變，呈現(xiàn)出百花齊放的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，許多畫家作出的可貴探索展示出中國繪畫發(fā)展的廣闊空間。郜宗遠(yuǎn)先生的藝術(shù)從西方油畫的技法和視角入手，并加入中國畫的水墨基調(diào)，最終形成個(gè)人的藝術(shù)語言和繪畫風(fēng)格。

　　郜宗遠(yuǎn)先生是以西發(fā)繪畫的功底切入山水畫的。有意思的是，像林風(fēng)眠、徐悲鴻包括吳冠中這樣一代早年的大師，晚年都無一例外地皈依中國畫藝術(shù)，并且矢志追求中國藝術(shù)精神的至高境界。郜宗遠(yuǎn)跟前輩大師一樣，找到自己的切入點(diǎn)，

　　把個(gè)人與造化高度地融合，形成了自己的語言符號(hào)。

　　郜宗遠(yuǎn)作品《云起圖》

　　郜宗遠(yuǎn)當(dāng)年先跟隨李天祥、趙友萍學(xué)習(xí)油畫，繼從宋文治、孫其峰學(xué)習(xí)國畫，又在工作學(xué)習(xí)中轉(zhuǎn)師多益，博取英華。他在轉(zhuǎn)換創(chuàng)作材質(zhì)和技術(shù)語言、工具方面顯現(xiàn)出某種水到渠成和順理成章的特點(diǎn)。自然界中的山光云影由寫真到寫意，岫石林木豐富多變的色彩諧調(diào)為眾色之母的玄色，墨之本色借助水之幻化而生氤氳之氣，重彩復(fù)色點(diǎn)綴蔥蘢植被，他使山川物象轉(zhuǎn)化為心象。郜宗遠(yuǎn)將自我的精神體驗(yàn)，前人的傳承經(jīng)驗(yàn)和大自然的風(fēng)神諧調(diào)整合，但仍然顯現(xiàn)出一己主觀的表現(xiàn)方式，又盡可能多的保留下屬于他自己的印記，這確是頗具匠心的畫家的所作所為。

　　郜宗遠(yuǎn)作品《漓江頌》

　　讀郜宗遠(yuǎn)的作品，無論大小，無論寬窄，都是精心創(chuàng)構(gòu)的上乘之品。高山大嶺，層巒疊嶂，頂天立地，大開大闔，氣勢(shì)雄渾，變化萬端。無不傳遞出藝術(shù)家借寫丘壑之景，抒發(fā)曠達(dá)胸懷的心境，給人帶來崇美壯闊的視覺享受。品讀他的山水畫，頗有身臨佳景的感觸：其山石可臥，其流水能游，其浩渺勝境足以陶冶性靈。那一重重山巒，一淙淙清泉，一層層云霧，還有蜿蜒的溪流，落帆的漁舟，叢生的茂林，均呈示著畫家的磅礴胸襟?？梢哉f，作者用他放懷于千里之外，得意于山水之間的靈悟，繪出了清新瑰麗的大美畫卷，奏出了錦繡山河的藝術(shù)交響。

　　郜宗遠(yuǎn)作品《老橋》

　　畫品之高，根于人品；畫技之精，基于學(xué)識(shí)。郜宗遠(yuǎn)先生道德敦厚，文學(xué)淵深，這自然是他藝術(shù)創(chuàng)作之所以能達(dá)到高遠(yuǎn)境界的根本原因。近些年來，郜宗遠(yuǎn)先生多次在國內(nèi)外舉辦大展，作品得到眾多業(yè)內(nèi)外人士的認(rèn)可，作品被中國美術(shù)館等眾多大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，在拍賣市場(chǎng)也取得非常不錯(cuò)的成就。

　?。庳?zé)聲明：中國青年網(wǎng)轉(zhuǎn)載此文目的在于傳遞更多信息，不代表本網(wǎng)的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。文章內(nèi)容僅供參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)。）